本帖最后由 月移花影 于 2015-5-13 10:26 编辑
诗意无尽在天涯 ——刘新鹏诗歌《丁香夜》赏析 （博山）邵 伟 入眼题目，这首诗就用灵动主体的个性化特质吸引了阅读。丁香，延绵着细碎的心事和清愁的雨巷，让夜的涵盖成为诗意的导索，并在这叠加状的意识节奏中，铺展了贴近诗核呼吸的天涯。 诗人用倒叙的方式开篇：“那个夜晚，香气真假难辨/忍不住吐露的花蕊/像遥远的钟声，纠缠着记忆/你是小巷的灯火/明灭了一声声幽叹”。远去的一个春夜，一段流逝的情感。此心是否可以投射到彼心地试探，在诗人的移用手法中，通过“花蕊、钟声、灯火、幽叹”等词语的意味，将那时的情绪、画面以及状态关联了起来，两个主角安静地徜徉在哀伤里。随着洗练鲜明的意象凸起，诗句在变化中，摆脱了对戴望舒《雨巷》古典意境借用的单一性，情趣俱得。这是离歌的序曲，低缓唯美，蕴蓄后的释放，像啜泣，无声间泪已暗洒。 第二节“黄昏的雨淋湿了喧哗/高跟鞋身姿绰约/敲击着城市的昏黄/你的微笑，在落叶的背面/脱去了种种颜色”。“夜”、“雨”，这是诗歌中常用的意象，诗人将其重叠在一起，让哀伤的音符巧妙跳跃，虚实之间，一个绰约的女孩、一座城市的气息，一触而出，那微笑或是在回眸时，或是在面对间，似乎都已不重要，唯有曾经的岁月酿出的诗意，在流逝间浓郁起来。“落叶”在此承担着两种画面的转换：一是人儿心已老，心上之秋，叶落成愁。二是夜雨丁香之畔，忧伤无助间摘下的、带着泪滴的叶片。思维与现实在这个简单的词句上既表达了年华的老去，又似乎重现了当时的细节，这两种状态的呈现，将一段深情划上了一个完美的句号。 第三节：“重拾心底的一段距离/跟随心音，唤出丁香朵朵/召集所有风和物/退回最初三月的夜晚/长醉于花影的臂弯”。重拾一词，打开了另一个春天的丁香之夜，也表达了诗人要重新定义青春情感的意图。这样的转折异军突起，是岁月沉淀后对情感的感悟与洞悉，这不再是爱情的味道，这是纯净的心灵服从诗意的感召呈现出的激情。诗人在这里用表层舒缓的句式，逼迫着阅读的呼吸急促而稳定，心底的距离，是时空也是现实，而始终回荡着的音符，为自我的世界漫洒丁香夜雨，“风物”编织碎片，退回，退回，不管是静谧还是喧嚣，不管是岁月的流痕还是伤痛的孤寂，在此，诗人没有不知所措，他选择了“长醉”，用自我意识的认同和定位，解读出蛰伏内心的那种另类回归。在这一节中，诗人用刻意的转折，打断了与前两节情感的链接，用简单的意象和强大内息支撑诗意的深邃，展示了化典无痕的写作功力。 最后一节：“相遇是荒芜的故事/告别时你手一指/雨巷从此消失/你成为春日的天涯”。回旋照应内心，荒芜的不仅仅是故事。那些曾经的日子成为天涯，这些未来的日子何尝不是？从此情感沉入诗歌，“春日在天涯，天涯日又斜”，夜，在李商隐的诗意里回归，丁香花依旧依附《雨巷》盛开。花相似，人不同，诗人在此揭示了诗歌的谜底。值得注意的是，他的那句“告别时你手一指/雨巷从此消失”，幻象的意识流形成一个临界点，让最后的诗意在空间的留白里继续行进着，那个春日的天涯，成为今生诗歌的归宿，花影的臂弯成为诗意的世界。秩序是敞开的，也是仰视的，若非一颗透明的诗心，是无法企及的。 刘新鹏这首诗采用了鲜明的意象式结构，继承的同时也突破了传统，古典意象在匠心独运之间呈现出了轻盈质感的张力特质！
附原诗：
丁香夜 ——送给月移花影 刘新鹏 那个夜晚，香气真假难辨
忍不住吐露的花蕊
像遥远的钟声，纠缠着记忆
你是小巷的灯火
明灭了一声声幽叹
黄昏的雨淋湿了喧哗
高跟鞋身姿绰约
敲击着城市的昏黄
你的微笑，在落叶的背面
脱去了种种颜色
重拾心底的一段距离
跟随心音，唤出丁香朵朵
召集所有风和物
退回最初三月的夜晚
长醉于花影的臂弯
相遇是荒芜的故事
告别时你手一指
雨巷从此消失
你成为春日的天涯
原文链接：http://www.wxxc.net/forum.php?mod=viewthread&tid=4653
邵伟：女。博山人。现中华诗词学会会员、山东省诗词学会会员、淄博市青年作家协会副主席、市作协会员、柳泉诗词学会会员、博山区作家协会副主席、区诗词学会副会长、饴山诗社副社长。
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