月关：20年沉浮，我与网络文学的不解之缘

醉墨轩

月关：20年沉浮，我与网络文学的不解之缘

网文是伴随互联网出现的，正如印刷术、白话文的出现必然催生新的文体一样，主流文学形式从来就不是一成不变的，先秦有诗经，汉有赋，唐有诗，宋有词，元有杂剧，明清有小说，其内容和形式始终在不断演绎变化之中。

在我看来，网文从无到有，大致经历了萌芽—自由生长—野蛮生长—渐趋正规四个阶段，在这个过程中，网文从小众的边缘文学逐渐成长为被大众认可、乃至在全世界范围流传的文学样式。

在此期间，具有三大必然性：

一是任何一种文学形式，从初生到被广大人民群众接受，必然要遭受质疑、不理解、排挤、了解、接纳、欢迎的过程;

二是文学是生活的再现与升化，随着社会发展和生活变迁，文学形式必然发生变化，这是客观规律;

三是科技的进步也必然对文学形式的变化产生影响，不合时宜的必然退出历史舞台。

网文的发展，正是把阅读的筛选权和决定权直接交给读者的结果，这是一种回归，也正是这种包容性促进了文学的蓬勃发展。

从萌芽到自由生长，搭上网络发展的快车

当互联网刚刚走进平民百姓家的时候，网文还只是一个高素质的文学爱好者自娱自乐的“菜园子”。

此时可以称之为网文发展的第一阶段——萌芽阶段(1998-2003年)。

在那个用54K调制解调器上网的年代，只有一小部分喜欢文学的人，愿意在BBS上畅所欲言。

更多的文学爱好者则热衷快速抓取文字下载，然后以离线的方式进行阅读。当时，互联网的即时性、互动性、广泛参与性还没有体现出来。

人们在网上的创作更多的是自娱自乐，既没有广泛的影响，也罕有连载作品出现。

但那时候网络的优越性已开始体现，有志于创作的人都可以创作，不受限于出版成本，不受限于编辑个人的水平与喜恶，直接将选择权交给读者，这是网络文学的原生态模式，不存被编辑毙稿的可能。

是骡子是马，直接拉到读者面前遛遛就是了。

随着网络的普及，ADSL等技术的应用，文学网站和长篇连载小说开始出现，但靠网文创作吃饭的人仍是凤毛麟角，从事这一行业的人多以兼职为主。

直到起点中文网出现，收费阅读模式成为可能，越来越多的作者能够长期、稳定地进行网文创作，至此，网络文学从萌芽阶段迈进自由生长阶段(2003-2014年)。

于我自身而言，在网络兴起时，我对网络小说是不屑一顾的。我早期主要看纸质小说以及《芒种》《十月》等传统刊物。

随着网络的普及，我当时所工作的银行内部网站也有了网络论坛，有人转载网络小说，我一看入迷，继而萌生了创作冲动。

然后将自己的作品发表在网上，结果一炮而红。

但当时没想过能产生多少收益，也完全没想过以此为业，就是讲古、说书的心态，有人听、有人看，心中就欢喜得很。

后来，网上涌现出了大批脍灸人口的好作品，最初阅读网文的人逐渐步成为社会中坚力量，网文也为踏入主流文学阵营持续积蓄能量。在这一阶段，大家踏入这一行当的初衷仍是源于热爱。

2014年IP热兴起，许多大热的电视剧都改编自网文，影视、游戏等行业开始积极关注网文，并进行频繁合作。

文化管理部门也排除偏见和阻力，以更开放的心态接纳网文，它的自由生长获得了巨大成功。

与同行相比，我的入行比较晚，但终究赶上了网文的黄金发展期，我的多部作品被改编成了影视作品。

能有今天的成就，离不开科技的进步和开放的文化环境，这是我始终感恩时代的原因。

野蛮生长，“我的U型创作之路”

网文的吸金效应让更多的人开始投入这一行业，但其特殊性决定了它创作的台阶设在门槛里边，就是“门好进，登高难”。

虽然这种入门的便利曾经为网文的发展起到重要作用，但现在越来越多的入行者只是把它当成了一种职业，丧失了热爱文学的初衷。

这导致了网文跟风现象严重的问题，网文的创新性受到了影响，这是网文的野蛮生长阶段(2014-2017年)。

但幸运的是，这一阶段极其短暂，主要得益于以下原因：

一是国家文化管理部门的管理和净网行动强有力的展开;

二是文联、作协以及评论家们开始注意到网文这一新兴文化，并开始对其进行研讨、分析、评论和正向引导;

三是影视、出版行业在购买IP时，开始注重前期的调查和评估，这就促使作者必须要写出具备正能量和文学价值的作品;

四是一些优秀作家获得社会认可，物质收入得到了满足，从而开始追求精神价值，本能地承担了更多的文化责任，也带动了更多的人创作雅俗共赏的文学作品。

纵观我个人的创作历史，在起点中文网创作的10年，也是确定写作风格的阶段。

这10年中，只有我的历史作品能够代表历史类与仙侠、玄幻等其他类一较长短，并夺得月票榜冠军、年度榜冠军。但我并不是一直创作历史类作品，也不是一直保持这样的好成绩。

在这期间，我还尝试过东方玄幻、西方玄幻、仙侠等类型的创作，虽说成绩不错，但比起最受欢迎的历史类作品就显得相形见绌。

我的读者曾提出，“金庸成就那么大，其实一辈子只写武侠小说;琼瑶一辈子也就只写言情，没有人擅长全类型的创作，你为什么不坚持你所擅长的?”我觉得他说得很对，我经历过创作低谷，走了一个U形，最终还是回到自己擅长的创作风格上来。

我的书不是一两个关键词可以涵盖的某种类型，其中既有种田也有争霸，既有朝堂也有市井，它包含的元素较多，这样才能将历史类的读者尽可能吸纳过来。

当然，这也增大了创作难度。故事元素多，就要注意主次、取舍。一旦能做到完美融合，就更容易成功。

我个人认为，好的网文作品首先要具备故事性。一个引人入胜的故事，少不了鲜明的人物、生动的情节、优美的文笔。

在此基础上，还要有一定的思想性、文学性，能让人有所感悟、有所思考，才称得上一部好作品。

有一个共识是，人性自古至今没有太大的变化。

这就使以古鉴今成为可能，在作品中表现、分析具有共通性的人物和事件，以及人们对当下事件的思考，就会使一部历史作品具备现实基础。

实际上，如果玄幻、仙侠等非现实题材类的作品也注重人物刻画、情节描写，而不仅仅是打怪升级，也同样能具备现实意义。

渐成正规，在潜移默化中转变角色

目前，我认为网文还没有完全步入正规阶段，尚处于渐成正规阶段(2017年——)。

但可喜的是，网文已在很大程度上脱离了野蛮生长、胡乱推销、盲目购买的阶段，市场趋于理性，网文作者也提高了自我规范，网文发展开始步入健康、长远的发展道路。

可以说，外部需求对网文创作有着直接的影响。文学形式的变化，不应由一些文学编辑或文学评论家来决定，而是应由读者(观众)以及文创类公司来决定。

而文创类公司看重的依旧是读者(观众)的喜好，这是回归本源的一种行为。正如毛泽东主席曾言“我们作家要创作广大人民群众喜闻乐见的文学作品。”

而在媒介持续更迭、读者口味不断变化的当下，我们网文作家也需要“转型”。一些离开网文阵地的作家，几年后再回来都有跟不上时代的感觉。

有鉴于此，我们每一个网络作家都需时时修炼内功。比如保持阅读出色年轻作家的作品的习惯;

不管工作多么繁忙，都要尽量保持作品的连载更新，因为只要更新一章，几分钟后就能在书评区看到读者的反馈，能让我们更加了解读者的喜恶和感受。

因此，网文作家的转型，不是突然、突兀的，是不知不觉、潜移默化的。

网络创作是一种对体力、精力消耗巨大的工作，随着年龄增长，势必不能始终坚持以网络连载为属性的长篇创作。

于是我开始逐渐涉及编剧工作，希望在写不动网文的那一天，也不会彻底搁笔，能在其他文体上发挥更大的作用。

我擅长创造人物、书写情节，这些要素恰是一个编剧所需要的，加上初中时期阅读了大量的剧本，这些积累，使得我完全可以在小说创作和剧本创作中灵活变换。(出版商务周报)

淄水金山黄丰年

网络文学是时代的产物，也是历史的必然，有道是：“存在就是合理的”，它与纸质文学并驾齐驱，互补长短。