网络文学将成为主流

文坛

作者:邢霞


白烨（中国社科院研究员）：

网络文学是成系统的

　　文学总体上是在变化的，而网络文学的崛起又给文学带来了更大的变化。网络文学超出我们的想象、超出我们的经验，原来我们认为网络文学就是一个以网络为平台的自发性的写作而已，但现实证明根本不是这么简单的一个事儿。网络文学通过网络写作不断地去繁衍，构建它的关系，形成一个系统。我认为它对整体文学的影响是天翻地覆的，而且方兴未艾，今后会怎么样还要拭目以待。现在文学最大的变化是什么呢？网络文学把我们带进了很多新的文学关系，比如说，文学与网络传媒，文学与信息科技，包括文学与产业、文学与资本。这些关系在过去可能也存在，但都不重要、不凸显，现在则变得至关重要了。从传统文学延伸到网络文学，文学关系的改变对整体文学造成一个极大的冲击。比如，从广义的文学阅读和文学接受来看，网络文学恐怕已经是主流。因为网络文学是成系统的，网络写作、阅读，然后又改编成影视，改编成动漫，改变成游戏，这种影响是一本纸质作品无法相比的。所以从这个意义是来讲，它在影响文学关系的同时，在观念上带来了新的风气。观念的东西恐怕对我们来讲就是革命性的创建。比如说网络文学有几个基本观念：读者至上；娱乐第一；利益为重。这几个观念从根本上讲是我们传统文学所没有的。而且它这几个方面是互动的，是连在一起的，因为要考虑读者，所以它要以娱乐为主，因为它娱乐，有了更多的读者，所以它才牵扯到利益，这样的观念对我们来讲是非常之大的。


贺绍俊（沈阳师范大学教授）：

难以构成自己的精英方式



　　如果以传统文学为参照系的话，网络文学的发展将朝着两个方向走：向左和向右两条路线，向左就是要发展成一个与传统文学截然不同的、分庭抗礼的全新的文学样式，向右就是与传统文学逐渐靠拢。一个时代会不会有文学革命有两个基本条件：一是有没有新的媒介、新的载体；二是有没有新的语言。一百年前的白话文运动就是有现代报刊这样一个新的媒体，抓住了白话文这一新的语言。

　　我曾以为，就像当年的白话文文学一样，网络文学也会带来一场新的文学革命。但是十多年过去了，事实证明网络文学并没有成为一个吃掉传统文学的巨大恐龙。相反，它在向左的行进当中逐渐放缓了脚步。所以我有了新的疑惑：从网络文学发展的趋势来看，它到底是向左还是向右？这就是一个哈姆雷特式的问题。

　　如今再看，网络文学与传统文学没有根本的区别，就是两个亲兄弟。为什么中国的网络文学没有像欧美的网络文学那样抓住网络的革命性因素？这应该有多方面的原因。其一，作家身份的不同，对网络的技术感兴趣并具备网络技术知识培训的人才有可能娴熟掌握并运用网络技术语言。虽然没有这方面的数据，但是我猜想欧美的数码文学或电子文学的作家多半首先是一个网络技术的高手，而中国网络文学的作家多半是由文学爱好者发展而来的。因此文学动机和诉求不同，欧美数码文学追求一种技术美学，而中国网络文学最初是由网络这一新的媒体给人们的个性表达提供了一个前所未有的自由空间。网络最吸引具有写作欲望的中国人的并不是它将带来无穷变化的网络技术语言，而是比较自由地表达个性思想。所以中国的网络文学最初表现出的革命性是一种不彻底的革命性。它不过是因为空间的自由表达而将过去被严密审核制度筛选出去的一些内容呈现了出来，让你感到有新意而已。它与传统文学并没有实质上的不同。

　　另外，网络的自由也是一把双刃剑。它让大量的青年才俊得以自由繁殖，因此网络文学难以构成自己的精英化方式。于是它不得不借助传统文学系统来实现网络文学的精英化。那么在这一个过程中，网络文学向左的姿态就大大打了折扣。从这个角度看，没有条件建构起自己的精英化方式是中国网络文学发展最大的瓶颈。它逐渐改变了向左的姿态，慢慢地向右转身，朝着传统文学靠拢。现在传统文学不断地向网络文学渗透，是不是会给我们一种感觉：传统文学跟网络文学最终会走到一条道上呢？我也不清楚，但是网络文学一直向右对网络文学研究意味着什么？我以为关键问题有两点：其一，我们研究网络文学，不能脱离传统文学，应该关注到二者的交互作用；其二，我们不要以静态的稳定的思路来研究网络文学，网络文学仍处在动态的不确定的姿态当中。


周志雄（山东师范大学教授）：

文化产业链已经开始走出国门



　　网络文学处在一个发展过程当中，它促使我想到了一个问题，即网络文学的价值在哪里？我认为，其价值在于它的文化贡献！首先，网络文学是我们这个时代转型所带来的一个结果。在城市人口超过农村人口的现代社会，一个产能巨大的工业社会，对文化消费的需求必然引起通俗文学的繁荣。传统文学评判的标准会随着社会现实的变化而变化的，有可能会进行适当的改变。那么网络文学依托的是网络文化，当然也包括传统文化。因为网络文化的成分非常复杂。网络文学确实有好多通俗的、各种各样不同文化程度的东西，它依托的是兼容并蓄的网络文化，一个自由创作的网络文化。

　　网络文学是非常大的文化产能的一个产业链。我很欣喜地看到，近几年来，网络文学开始走出国门，比如，晋江等网站向日本、泰国、越南等国的传播；网络小说中《鬼吹灯》、《明朝那些事儿》在日本热卖；《仙侠奇缘之花千骨》在泰国一上市就被抢购一空。2009年到2013年，越南引进中国的网络小说六百多种。《甄?执?吩谌毡靖詹コ鲆恢埽?陀腥?种?坏娜毡救嗽诳础Ｍ┗?摹恫讲骄?摹吩诤??晌?┫?椤?008年推出的游戏《诛仙》相继推广到泰国、越南、马来西亚、新加坡，网络文学形成的文化产业链已经开始走出国门。唐家三少有一个理想，他希望能够将《斗罗大陆》拍成《指环王》，或者是与《哈利·波特》比肩的作品。我觉得这也是网络文学的一个文化贡献。

（观点选自中国文艺理论学会网络文学研究会与山东师范大学等单位联合召开的“文化视域中的网络文学”学术研讨会。）


《社会科学报》总第1492期6版