打油……打酱油……

懵懂野叟

《神回复》
混沌冥冥将又来？一声凄厉喝诸神：
浮尘饶是接霄壤，立晷无从辨晓昏。
幼犬四时曾吠日，孩童两岁未知云。
耨作耨戴神回复：莫问苍天但问人。
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连日重度污染，前天一度到了400。怒问苍天，神回复。

懵懂野叟

《海上房，即将消失的小村庄》

石屋石院石头炕，石碾空空石井荒。

蔓草昏鸦迷陌路，疏篱孤影对斜阳。

几曾花轿撩山坳，多少灵幡恸短冈。

蓦地啁啾声起处，谁家旧燕正回梁。

东鲁散人

问苍天，神回复。棒。故我来回复

懵懂野叟

东鲁散人 发表于 2014-11-11 19:26
问苍天，神回复。棒。故我来回复

谢散人鼓励！见复即有神性。

懵懂野叟

赏评之一：《秋日抒怀》

原文

何须倚梦叹秋风，朝露夕阳各不同。
难做鸿鹄穹宇上，且为野鹤阔原中。
篱前菊景今朝抿，柳下诗情明日葱。
含笑娉婷邀淡月，无边惬意总相从。

    一、选材立意：
    作品选取晨昏、四季、日月、雁鹤、菊柳、风露、穹宇、阔原等一系列自然景象构造出一个物象系统。临之，自然如画，欲人散远，是很成功的。
    然后又通过倚、梦、叹、作、为、笑、邀、从等一系列主观活动再将这个物象系统有机地营造出一个闲适、自然的意象系统。临之，情韵谐美，也很成功。
    作者通过这种客观构造和主观营造，旨在表达这样一种思想：春花秋月夏雨冬雪，俱是风景；雷霆雨露，俱是天恩。在日月经天、江河行地、日出日落、花开花谢面前，人应该随遇、随和、随喜。
    作者想要表达的这种乐观处世的思想本身是积极的，有意义的，这算其成功之处；但这种思想本不新鲜，且作者视界也未能有所突破，这算其不太成功之处。
    小节：选材精美，却立意不可谓高。

    二、谋篇布局：
    首联：起句破题，谓虽秋风落叶，却无须悲叹；四时朝暮，过眼皆景。——堪嘉许。
    颔联：承句接首联，谓虽穹宇辽阔，而旷原又何谓不阔？境顿拓开，意亦觉拓开。——堪嘉许。
    颈联：继承首联，谓虽今秋花谢，而春来柳发时之葱茏春意，仍亦娱情。将笔带回，为结句作铺垫。可惜，此联与首联近，置于颔联之下，立感跌宕。——堪商榷。
    尾联：七句转首联之“叹”为“笑”，八句总合全诗随和、随喜之主旨。——结句婉约动人。
    小节：一则，前三联重复一义，而未能发展。一则，颔联欲张，而颈联却匆匆收回。

    三、遣词造句：
    首先，作者炼字、敲词、琢句的功力甚是厚实，有几处可圈可点：
    1、“倚梦”深幽：倚是抱守，梦是愿景。继续深解，则后面的叹是哀怨，秋风是不如意事。整句去品，较之于俗见的倚栏倚楼倚岸等更具深意。作者或想：当境遇不遂人愿时，没必要为着既定的理想忧戚，不同的路径也会有不同的人生风景。
    2、“阔原”醒目：整首诗工笔细腻，而一个“阔原”恰似留白，将意境推远。
    3、“鸿鹄穹宇上”、“野鹤阔原中”省略了动谓，以“上”和“中”点睛，则与整句疏放开阔的旨意契合，且有点像千古佳句“鸡声茅店月，人迹板桥霜”及“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”那种砌景的效果，予人以想象空间。
    4、“抿”字微妙，“葱”字灵动：“抿”字少有人用，作者也许是暗示境遇并非不好，只是稍不如意。而“葱”字则鲜活地传达了春意，比“盛”等辈灵动。
    5、“娉婷”最妙：加之前面的“含笑”及后面的“邀”，将作者了然、释然之后，随和随喜的人生态度生动的表现出来，从容而优雅。
    6、“从”字总括全诗：随遇、随和、随喜，是为适从。
    其次，全诗虽未用典，品之却觉蕴藉。
    再次，读来文从字顺，韵和声畅，乃典型的诗歌语言。
    最后，工而不见其巧，平实而不觉味淡。
    小节：诗家笔调，很是纯熟。

    四、声韵格律：
    其一、中二联一流水对，一工对，所构皆佳。
    其二、起合有致。
    其三、至于声韵，作者当是用平水，我不熟悉，不敢妄评。

    五、总结：
    其一、文字的水平几乎炉火纯青。
    其二、略觉失之于谋篇。
    其三、中联虽不弄巧，却见其工。
    其四、境界无殊，饶是女子情怀，女子识见。
    总的来说，虽不算上乘，已属佳作。

懵懂野叟

赏评之二：《夜归》

原文

金晶大道东西客，一五九路角落人。
掠眼街灯凉似水，迷途心绪乱如尘。
过喉烟缕难知味，傍路酒旗不销魂。
转角谁掬清影满？抬头天上月一轮。

    《夜归》是老王的作品中我最喜欢的诗作之一，最初品读的时候，它即带给我一种感动。所以，在这里简要点评一下：
    一、首联：
    在内容上，起句赋法铺陈，此句关节为“东西客”，但此时尚未定调；继之，对句一个“角落人”便基本呈现出了整诗的色调和情调。两项交互，“角落人”也使伏脉“东西客”清晰、凸显出来。
    在形式上，其一，老王的七律中鲜有首联不入韵者。这种情形，诗家一般主张以对仗来加强其关联性，本诗中作者似对非对，以最大限度的宽对来处理。我认为非不能工，而是假如句句工对，反而会使整诗缺少变化而显得呆板。
    其二，159路公交是个现代社会概念，在整首以宗唐为情韵的作品中，大胆使用现代概念，能老瓶装新酒，或者说能将新酿装入老瓶，这一方面作者多有成功的尝试。
    （题外：其实，以地理起句，或有某种潜意识的投射意义，这一点抽空再以补记来追述吧。）
    二、颔联：
    一句“掠眼街灯凉似水”意境顿出。尤其“掠”字和“凉”字，传达出作者当时“毫无心思、毫无兴致”的那种心态，这种炼字俨然大家手段，是本诗的一大亮点。我就是读到“掠眼街灯凉似水”的时候，感觉把我引入了一种艺术意境中的。
    可惜对句没能延续，对句“迷途心绪乱如尘”又拉回到了直叙主观。若让读者继续透过作者的感官去观物，让读者去感受作者的心绪，并在这种关照中受到感染，比作者直接说出自己的心绪要好。
    三、颈联：
    在内容上，作者意犹未尽，继续以前联的笔调渲染，虽然强化了主题，但也使内在结构变得单调。
    在形式上，“掠眼街灯”应该与“傍路酒旗”同列，更倾向于客观性；而“过喉烟缕”与“迷途心绪”同列，更倾向于主观性。作品中的交混，使得逻辑关系略显凌乱，这也算本诗谋篇的一个小小的瑕疵。
    四、尾联：
    在一种灰色调的意境与低沉的曲调中，最后一句“转角谁掬清影满？抬头天上月一轮。”着实让我慨叹。其一，转得阔达；其二，收得强音。
    我与作者交流时，作者说最早也曾有过一沉到底的思路，但无论如何，人都应该坚强、乐观地面对，于是改成本句；也成为了本诗的又一个亮点。
    这就是所谓的诗歌的警策意义，予读者以人生经验的启迪和鼓舞。

懵懂野叟

《学律一月》
学律无功分外羞，吟成每似信天游。
合魂遣兴魂合掌，对梦抒怀梦对偶。
恨不诗书堪磨粉，欲将字典亦熬粥。
方今尤羡梨花体，悔不当初顺口溜。
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乍一贴出，即有人指出“偶”字出律。一百度，发现果然如此，再打油一首：
《发音不准》
乡音浑似鸟啁啾，落笔尤须字字抠。
八病四声十四韵，三更一梦百一周。
人云正道习平水，我怕撇腔累颚喉。
拗救时时如救火，入声总在火当头。

懵懂野叟

《登小五台》  

久欲携游小五台，乘芳揽胜我今来。

昔闻花豹寻常啸，惟见金莲寂寞开。

险壑凝烟山涧冷，危峰乱掌隼声哀。

太行西望如涛涌，千岭衔阳入壮怀。

江州司马

昔闻花豹寻常过，但见金莲寂寞开。

懵懂野叟

江州司马 发表于 2014-11-17 14:11
昔闻花豹寻常过，但见金莲寂寞开。

好句。采纳。谢谢朋友指点。