东鲁散人谈诗（四）

东鲁散人

谈诗（四）
/马云超

意象浅层了就像白开水，少了些味道，当然也有好作品淡淡的，这个需要删繁就简的高超技巧。诗歌不能用懂不懂来衡量的来关照的。现代诗歌能否推起内心的波浪，如果起了波浪， 带来回响，就是好诗。

穿过意识到潜意识中去,那里有一个更复杂更神秘的世界。通过思考借助词语以诗歌形式呈现 。打个比方：一团毛线下面放着一个魔方。毛线就是传统现代诗，魔方就是超现实或者叫后现代诗歌。

情绪对于超现实主义只是一个微微露出来的信号，是诱惑读者进入的一个入口 。超现实诗歌不是每个句子都拒绝传统诗歌的。它就像尼斯湖水怪若隐若现，但总的来说它神秘莫测。

诗是性灵的事物,是事物下面的事物，是最远之外事物。这些事物能够建造另个世界 在这个世界之外或之下或交叉。

为什么我们喜那么沉迷诗歌，因为它能给我们带来现实时空中一种秩序颠覆和交错或混合。不仅意象说话，更要走远暗示或提醒身后的现实事物的存在，否则就失去了根基。这种微妙行进方式不容易掌握，所以才出现诗歌高低之分，薄厚之分。
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当天光与人性汇合，并产生一种新色彩和滋味，这就是诗歌了，可以这样命名。
一切艺术都是在缺憾中开出的花朵，这缺憾和花朵的比例如何调节以及它们的位置如何搭配，是无法刻意的，就像上好的美酒是无法用数理勾兑一样。是天意和人意的结合产物。

诗歌不是写出来的，而是内心自然生出来的流淌出来的。手和笔只是诗意的奴仆，好诗歌是半人半神。当你认为一些词语是陈词滥调， 那你就上升了一个层次。

口语诗歌也是一种风格，这个无关紧要，自然现象，因为诗句呈现口语特点，那就要求在整个篇章上有更多的诗意加以弥补才能晚上诗意大厦。

风格不是界限 就像我们的麦地我们觉得是界限了，那可能正是开始了新的，他人的，他村的 他国的，或者转身另外视角看待自己的。即使一种循环仍然是陌生而充满奇迹和创意的土地。

说实话，诗歌一辈子写不好，只能说往好了写而已。也许觉得写好了，反而失去了很多更好的因素。跟人的生命如此相似。

那种心脏裂开碎开粉末开飞扬开，然后到另个地方另个时空重新组合新心脏。这就是我的诗。很过瘾，疼痛又幸福。
我总是一气呵成，之后做小小的修改。我不能抑制灵感的勃发，就像不能中断火山喷发，如果中断了那就是一种诗或几首诗歌结束了。感觉这样过瘾，有一种满足感。一种领衔使命，去奔赴去达成，然后比较满意了。

人的生命是固定的 ，就像老虎笼子一样无法突围出去。只能靠人的灵感来从栅栏缝隙飞出去，到更广阔的时空翱翔。

笔墨放纵开，诗意要紧紧笼住。诗句就是诗歌篇章里的植株，要稀疏而严密成一脉络和系统，要化繁为简，能用一字的不用两字，能用两字的不用三字，要砍出光线砍出风来。

还有加强陌生化，别人写过的意象和想法要弃绝，不是说简单移种别人的意象这么简单，谁都有这样的想法，如果用了那就俗了。主客观就在那里摆着，怎么完美结合起来，这就看灵犀了。诗歌是微妙的，常有一两个词就破坏了整篇， 不理想的何况段落。

想象是诗歌的翅膀。让诗歌飞起来，带着尘世的悲欢。尘世悲欢是诗歌的根。过于写实和务虚都有问题。在像和不像之间掌握好尺度。

线索是一条充满魅惑的线，勾连整篇。细节是读来疏密有致，不是在一个地方磨叽。一些人不太会跳跃，跳跃了也跳得没有章法，混乱。需要脉络和节奏来引领，读起来心悦和鸣。诗句还要有弹性，像牛蹄筋，要有韧性，越嚼越香。

意象分叉处往往带来闪烁，光影摇晃。没头没尾不行，首尾之间也需要肚腹。需要两肋，两肋上的翅膀。需要翅膀煽动。就像鳄鱼张开嘴，那么腿脚和身子要绷紧，要蓄势，要有形而下到形而上的拉动。

诗歌走向是多元的，全凭内心悟性一念间。这一念间是长期经验做后盾的。让灵性率领你的词语出现。让感觉透过表面挖进腠理，让语言文雅中蕴含一股锐气。

冷月清辉

学习了。谈诗的语言也是诗意的。处处闪着灵感的小火花。

月移花影

语言深处的灵光不断闪现！

月移花影

精华！慢慢体会！